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【爱游戏体育平台】《九月·狩猎者之歌》是一部写满俄罗斯人勇敢精神的经典诗篇
来源:爱游戏体育网站    发布时间:2021-04-01 02:29:01
本文摘要:一部散发着俄罗斯人民生活气息的钢琴音诗——柴科夫斯基钢琴曲《九月·狩猎之歌》艺术特色及美学分析柴科夫斯基是俄罗斯作曲家,一生创作了大量气势派头各异、体裁富厚的音乐作品,涵盖交响乐、室内乐、钢琴、歌剧、芭蕾舞剧、歌曲等各种体裁。

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一部散发着俄罗斯人民生活气息的钢琴音诗——柴科夫斯基钢琴曲《九月·狩猎之歌》艺术特色及美学分析柴科夫斯基是俄罗斯作曲家,一生创作了大量气势派头各异、体裁富厚的音乐作品,涵盖交响乐、室内乐、钢琴、歌剧、芭蕾舞剧、歌曲等各种体裁。1875年,柴科夫斯基35岁,是一位崭露头角的作曲家,刚刚因创作舞剧天鹅湖而备受瞩目。同年12月,柴科夫斯基接到圣比得堡文艺月刊《小说家》杂志社的出书家贝尔纳德的约稿信,要求在一年的时间里,每月为该杂志写一首钢琴小品,乐曲的内容必须与揭晓的谁人月有联系。

也就是说,乐曲内容必须体现当月气候特征和俄罗斯生活民俗。同时每首乐曲配发一首俄罗斯诗人相应内容的小诗。该杂志社这个体出心裁的创意勾起了柴科夫斯基的兴趣,他欣然允诺,并很快寄出第一首曲子《一月——壁炉边》。

在1882年以《四季》的名称出书的钢琴曲集内里收录了这十二首钢琴小品,在这些曲子中,柴科夫斯基不光用音乐的笔触生动地描绘了每一季节的自然景致,而且深刻地描画了俄罗斯人民的思想、情感与日常生活。作品发生于19世纪这样一个俄罗斯文化艺术的黄金时代,毫无疑问,这些作品是柴科夫斯基遵循现实主义的审美原则举行创作的优秀规范。正如作曲家接纳朴实的俄罗斯民间音乐语言的音调创作的《九月——狩猎者之歌》,虽然只是一部小品,但作品的艺术气势派头却反映出其时艺术界的配合特征,音乐与诗歌的精密联合,形成具有艺术通感的美学特质,强调小我私家的主观意识和体现小我私家的亲身感受,体现了俄罗斯民族的心声。《九月——狩猎者之歌》September—The Hunting第一种译语:“出发时刻军号响,成群猎犬已整装,晨光初照齐上马,骏马奔跳欲沱江。

”第二种译语:“军号声声震天响,带着猎犬赴围场,阳光初照霜晨路,骏马疾驰欲脱缰。”——普希金这是《九月——狩猎者之歌》的题诗。这首诗作将九月里狩猎的局面,描绘得栩栩如生,一片生机勃勃的情形。同时,让人有种:气势磅礴的狩猎局面和万马飞跃的英勇狩猎之感受。

九月,是一个秋高气爽,硕果累累的季节。九月一到,天气转凉,徐徐有了秋意。

这惬心的秋意,在一个多雾的黎明溜来,可到了炎热的下午便不见踪影。它踮起脚尖掠过树顶,悄悄地染红了几片树叶。

九月,也是一个适合狩猎的季节。柴科夫斯基钢琴套曲《四季》之《九月——狩猎者之歌》,就是凭据普希金的诗意所缔造的。作曲家用音乐形貌了猎人们在狩猎时的英勇局面。该曲以富厚的俄罗斯民间音乐素材为基础举行加工创作,并使用了狩猎音乐中常泛起的三连音音型来体现,而且用钢琴来模拟法国号这一乐器,这也是《九月——狩猎者之歌》最特殊的地方。

今天为大家带来的就是这首《九月——狩猎者之歌》,在此对该作品的曲式结构、生长手法、线性和声、调性结构等艺术特色举行审美分析。一、曲式结构古往今来,各民族在每个时代都留下了大量优秀艺术作品,其中有一些堪称艺术经典。

一部经典艺术作品,除了具有很高的精神价值与艺术品位外,还必须有深刻的思想内在和完美的艺术形式,正是这二者的有机统一,才使得艺术极具令人赞叹的感人魅力。《九月——狩猎者之歌》为4/4拍子,全曲接纳的速度是Allegro non troppo (适中的快板),举行曲气势派头。饱含着气力与火炬碰撞的强烈节奏感,好像让人置身于发作声响的场景;狩猎队伍声势赫赫行进的节奏,描画了行猎者努力狩猎的形象。

作品结构较为短小,全曲仅只90个小节,乐曲虽短小,然而却完美地论述了狩猎的场景。作曲家在创作该曲时接纳了古典主义音乐时期音乐作品典型的带再现的单三部曲式结构,很是完美而严谨。

由引子、呈示乐段、引申型中段和再现乐段组成。从外貌上看,似乎是比力规整的曲式结构,而在每个乐段中却均有变奏形式。它的结构图式为:引子+A(复乐段) + B + A'(复乐段),列表分析如下:二、生长手法引子(第1-2小节),这两小节的旋律接纳G大调的属音开始,由复附点八度平行的属连续音组成。

换一句话说,用八度带复附点的节奏、双附点八度叠加的形式来描绘猎人呐喊或吹响的军号之声,预示狩猎队伍即将前往。A 乐段(第3-32小节),这个部门是由4个乐句组成的复乐段,接纳了音符重复和快速音阶级进的结构形式,即4+10+4+12规模组成的结构。

是延续引子中主调(G大调)的调性。a乐句为第3-6小节,是由2+2的乐节组成的综合型结构,在主调G大调上展开。音乐主题在低音部以双音形式出现,高音声部接纳引子部门的生长方式:延续属音八度叠加,但时值加速,接纳了四分音符和二分音符组合,切分节奏举行。

和声上以主音和属音为主,在两小节的属音连续之后,转入主连续,主题焦点念头双音呈示。六度双音、三连音、附点节奏,并接纳了快速的音阶举行,显示出生动的主题形象,经由S-SII7-D-T和声举行,最后以a乐句开放于D和弦竣事。然后,进入b乐句。

b乐句为第7-16小节,调性为G大调,在重复时做了变化:首先是音乐主题转至高音声部呈示,军号之声努力的再次响起,仍然接纳a乐句的生长手法,将“军号”质料继续生长,但音乐通过一系列的破裂、模进、重复等生长手法,举行了却构扩充,下方声部接纳切分节奏;其次,在双音主题基础上以八度形式举行了声部叠加。低音声部的写规则是接纳了a乐句低音部的写法,低音声部重复一个小节的旋律,第8小节的低音声部一连级进下行,与上方的声部愈演愈烈,层层推进,不停生长,摹仿出属于狩猎者的壮观局面。第10小节进入a小调,和声体现k46-D2-t6-D46-t的举行。

而且音乐上出现出一连的离调模进的状态。不停的离调模进是为了旋律的进一步生长,将第10小节作为基本,调性为a小调,第11-12小节举行经由的两个小节的上行二度模进,调性转入b小调后进入c小调。

调性上愈演愈烈,不停地级进。由于第11小节,频繁使用带有暂时升降极好的三度下行,更增添了狩猎的紧张气氛。第13小节破裂后上行二度模进生长,转入D大调。

以四个二八节奏的音符,破裂模进一次,后一小节是第13小节的旋律重复,于第15小节调性回归主调(G大调),旋律上是第14小节的上行四度模进。第16小节是第15小节的重复,低音声部作上行级进,乐句开放竣事在属六和弦。a'乐句为第17-20小节,是主题念头重复,回到了主调(G大调)。

旋律在高音声部陈述,声部在八度的基础上举行了一个叠加,低音声部接纳了a'乐句的低音声部写法。第20小节开放于主调D和弦后,马上进入c乐句。c乐句为第21-32小节,音乐主题再次泛起,在c乐句开始处的两小节重复第17-18小节旋律,我们可以清晰地瞥见与a'乐句的平行生长。第24小节是第23小节的模进。

第25小节是在第24小节的基础上举行破裂模进,随后级进下行,低音部上行双音级进,在音响上不停推向热潮,显现出策马飞跃,乘风破浪的情景。第29、30两个小节举行了上行八度模进,第31小节的第一拍为主和弦收拢终止,后又举行了增补,造成结构外部的扩展,最后竣事于三组重复级进的八度三连音强奏,和声上为D-T的举行。通过一系列的模进生长手法与和声上的增补终止将A乐段完满收束。这个乐段强烈的节奏感使人们感受到狩猎者很是情绪之高涨,精神之奋起。

B乐段(第33-60小节),引申型中段,由5个乐句组成的乐段,为4+4+4+4+12的结构,非典型的乐段结构,在主调G大调的关系小调e小调上展开。d乐句为第33-36小节,是由2+2的两个乐节组成。乐句以八分音符为单元,线性下行级进。

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音乐主题为清脆而具有丰满颗粒感的三连音跳音为焦点,是由A乐段第31小节的质料提取出作为生长念头,音乐主题变为单音旋律,在高、中音声部先后陈述,好像描绘出狩猎者正在奋力抓捕猎物的场景。由第33小节的三连音、二分音符、四分音符组成了主题焦点,在高音声部呈示。

于第34小节的后半句进入中音声部模进呈示,开放于e小调的属和弦。d'乐句为第37-40小节,是d乐句的模进平行,和声完全一致,开放于e小调的属和弦;e乐句为第40-43小节,音乐主题转至在中、低部先后呈示,后乐节为前乐节的上行二度模进;f乐句为第44-47小节,则是接纳e乐句的主体质料举行破裂模进生长,详细来说:延续e乐句低音声部三连音节奏举行生长。

其中第46小节是第45小节的破裂模进生长,和声上出现D2-t6的举行;最后一个乐句,即f´乐句为第48-60小节,调性回到e小调,则是在f乐句的基础上举行了9小节具有毗连性的结构扩充,这举行的扩充展开,是引申A乐段的质料作为念头举行生长的。其中第49-52小节是在f乐句的基础上向上增一度的模进,音乐由重复、模进、破裂加以陈述扩充。

第52-56小节破裂模进陈述,调性方面作上二度离调。由F大调-G大调-A大调-B大调举行,随着力度的不停增强频繁的调式变化也把音乐推向热潮,和声上陈述为属二到主六和弦的和声举行。第57-60小节以明亮的和弦ff力度奏出,其的节奏型与贝多芬的“运气交响曲”的念头节奏型有异曲同工之妙,于第59小节回到主调(G大调)举行了属连续,从而把音乐推入A乐段的再现。这个乐段的主题则带有举行曲的特点,轻巧、敏捷,使人遐想到在晨雾缭绕的原野上踏着碎步前进的马队,又似乎猎人在机灵地追寻猎物。

A'乐段(第61-90小节)也为复乐段,调性回到主调(G大调),这个再现乐段与A乐段险些完全一致,第61小节的开头延续了第60小节的三连音节奏举行生长,随后原样再现。只是在乐曲最后一小节泛起变化,作了和弦调整,将A乐段中第32小节的最后一个三连音节奏变为时值为二分之一和二分音符的柱式和弦,以自由延长记号完满地终止于主调的主和弦,换句话说,将再现乐段的竣事小节(第32小节)第二拍高音声部,以三连音形式泛起的剖析和弦变为整和弦,而且增加了一个自由延长的和弦,使情绪越发丰满,同时将乐曲也推向了热潮,从而圆满收束了全曲。这个再现段,则形象地体现了狩猎队伍怀着兴奋的心情满载而归的热闹局面。

三、线性和声在西方音乐文化中, 和声是比其它音乐因素整理得比力彻底和系统化的因素。和声是贯串整个音乐史,始终被看作是研究形式的理论科目的唯一的音乐因素。作为俄罗斯浪漫乐派和民族乐派的重要作曲家,柴科夫斯基的钢琴音乐创作在和声生长手法的使用上既有忠实于古典主义严谨的一面,又有颠覆传统较为自由的一面。认真学习、探究与分析柴科夫斯基奇特的和声创作手法,对全面深入明白作曲家的创作意图和音乐思想,有着极其重要作用。

1.终止式就这首作品来说,柴科夫斯基在和声生长手法的使用上忠实于古典主义严谨的一面,主要体现在终止式的选择上。无论是在音乐的结构内部还是外部,作者对终止式的使用都显得十分规则。如乐曲:①A乐段a乐句中的第3-6小节,经由S-SII7-D-T和声举行,最后以a乐句开放于D和弦竣事;②b乐句中的第10小节进入a小调,和声体现K46—D2—t6—D46—t的举行,而且音乐上出现出一连的离调模进的状态;③第28-29小节处泛起的经K46—DD7—D34—T和弦的终止式;④中的第31小节的第一拍为主和弦收拢终止,后又举行了增补,造成结构外部的扩展,最后竣事于三组重复级进的八度三连音强奏,和声上为D—T的举行。

通过一系列的模进生长手法与和声上的增补终止将A乐段完满收束:⑤B乐段f乐句中的第46小节处,和声上出现D2—t6的举行等。2.线性和声柴科夫斯基颠覆传统的一面,主要体现在对线性和声的使用上。在该曲中作者使用最多的线性和声是自然音级进,这种形态泛起在乐曲的各个部门。

如乐曲:①第6小节处低音部的五音列级进下行旋律线;②第13小节处高音部的四音列级进下行旋律线;③第31小节处高音部的四音列级进上行旋律线等。而在此曲的创作中,由于作者大量使用了模进的生长手法,所以这种自然音级进的旋律形态写法贯串始终,再辅以偶然泛起的暂时变音,进一步弱化了和声的功效性,让调性结构简朴的乐曲,却不时有了调性飘忽游移的感受。四、调性结构柴科夫斯基钢琴曲《九月——狩猎者之歌》的调性结构很是简朴,以关系巨细调为主,如这首作品一级曲式结构之间的G—e—G。然而,深受浪漫主义思潮影响的柴科夫斯基在创作时,显然不愿意机器地继续这种古典主义的调性结构手法,于是他在各乐段内部举行了新的探索。

而他的这种探索是用一种很简朴巧妙的方法实现的。在该曲的创作中,柴科夫斯基大量接纳模进手法,将音乐不停转入新调,十分自然和谐地将音乐的情结不停推向热潮。如在A乐段中的第10 -15小节处,我们可以看到:从G—b—#c—#f—G的调性结构。

只管我们在分析时可以将这一部门特殊的调性结构形式划分为离调,但无疑柴科夫斯基的这种探索,极大地富厚了浪漫主义时期音乐创作的调性结构思维,为钢琴音乐的创作从古典主义向浪漫主义生长起到了努力的推行动用。五、主属连续在音乐作品中,连续音的使用通常分为属音连续和主音连续。就这首作品而言,作者所接纳较多的是属音连续。

如该作品开始的引子部门(第1-2小节)和A乐段的前两小节,即a乐句中的第3-4小节,高音声部的属音连续首先就将音乐生长推入一种紧张的情绪中。然后在a乐句中的第5-6小节泛起的主音连续则稍微缓和了这种紧张情绪,接着在b乐句中的第7小节,再次泛起的属音连续又将音乐的矛盾进一步激化。这些稳定与不稳定的联合在富厚和声色彩的同时,也使音乐在矛盾统一中获得了升华。

六、和弦外音在西方钢琴音乐生长史上,无论是古典主义作曲家还是浪漫主义作曲家,为了富厚音乐的和声色彩,增加旋律的华美性和音乐的不定性,在和弦外音的使用上都从不惜惜笔墨。从这首作品来看,通常有三种和弦外音:辅助音、经由音、延留音,作曲家均有所涉及。这些和弦外音的大量使用,能使简朴的和声序列获得越发充实的音响效果,以推动和声向前生长。

该曲的和弦外音,以辅助音和经由音的使用为主。《狩猎者之歌》中辅助音的使用,我们可以在B乐段中找到佐证,无论是高音声部还是低音声部,为了增加音乐情绪的紧张感,在此作者大量使用了三连音跳音,将音乐逐渐推向了热潮。而关于这首作品经由音的使用,它与单音旋律中的经由音有所差别,该乐曲的经由音多因声部的叠加和线性和声的使用,形成了大量的经由式和弦以及和音。如A乐段c乐句中的第24小节处高音声部的经由式和弦。

柴科夫斯基用热情、歌颂性的旋律谱写下了这首鲜明地反映出作曲家对俄罗斯人民的热爱的《狩猎者之歌》,透过这首完美地将作曲技法、现实生活与文学作品举行有机的组合,形成具有艺术通感的美学特质,散发着浓郁的俄罗斯气息的经典杰作,我们不难看出,1876年9月,时年36岁的柴科夫斯基正处于创作欲望和热情高涨的时期。只管他生活的年月正处于沙皇专制制度腐朽消灭的时期,只管自己的生活充满艰辛与不幸,但在音乐创作中却时刻闪耀着追求灼烁理想的希望光线。

通过审美分析、聆听浏览柴科夫斯基钢琴曲《九月一一狩猎者之歌》,大家是不是以为全身都充满了气力?趁着这秋高气爽的九月,让我们也去野外远足一番吧,一起享受大自然带给我们的最漂亮的恩赐。


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